探得眉间一点春
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每当春天到来，写春的诗歌便乱花迷眼。
关于春诗，易写难工。无论从立意、选材还是表现手法，面对前人写春的作品，我们都如仰高山，有超越之心，无超越之力。
无意中看见了依依杨柳岸写春的小诗，漫不经心地读了一遍之后，却让人禁不住沉思起来——隐隐约约，诗行中藏着些什么，可以感觉到，却说不清楚。
于是，天性中的好奇与探幽的因子便活跃起来，对春意作了逻辑与情感并行的赏析。作者这首小诗共有两部分，一部分是诗面，一部分是诗底（借用一下谜语中谜面和谜底的说法）——小诗字里行间蕴藏的，意象之外包含的都属于“诗底”的部分，属于“内在意蕴”这也正是笔者赏析的动力。
全诗是按照“三线并行”的顺序进行的：
一线是时间（清晨—中午—傍晚）；
二线是空间（远—近—远）；
三线是寻春者的感情变化（低—高—低）。
这三条线同时并行，相互交织，三线合一，将作者眼中的“春意”作了淋漓尽致的表达。在表达主题时，作者通过一组“特定的意象”然后运用工笔，如数家珍，绘出春到人间的气象。这些“意象”都染上了春天的色彩，具有了春天的韵味。
第一部分（第1自然段），写清晨的远景。
此时寻春者的心情如何呢？和蜿蜒的幽径一样（心蜿蜒在幽静），在寻春的起点有一种淡淡的起伏不定、亦静亦动的感受，此时尚未产生某种强烈的情绪——整体上，寻春者是闲适的、轻松的、有一丝愉悦感，属于低端的情绪。
走在溪边
心蜿蜒在幽径
鸟儿的翅膀推开黎明
草香氤氲
薄薄的绿雾笼罩着一名寻春者从远方走来，镜头显得有些模糊，只隐现芳草地及一条小溪的轮廓（远景）
这里，作者运用了“通感”的修辞手法，以“视觉”写“嗅觉”由远景中的“薄薄的绿雾”给人视觉上的审美，倏然转移到了嗅觉享受上，即隐隐闻到了春草沁出的缕缕芳香（草香氤氲）。
在静景之外，作者还选择了一个动态意象：一只鸟儿的出现（鸟儿的翅膀推开黎明），打破了宁静的春晨。仿佛一个报春的精灵，将春之声的画外音如烟雾般地散开，渐行渐远——这里，以“鸟之动”反衬“晨之静”收到了“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”的美学效果。此外，一只鸟的突然飞动，打破沉寂，也预示了春天的生机所在。
这一部分，短短的四行23个字，浅笔静开，便让春晨三种美的形态脱颖而出。这三种美的形态分别是：
色彩映衬之美，动静相生之美，草香渲染之美。
身临其境，如见其色，如闻其声，如嗅其味——
草地之翠色、溪水之青碧、小径之幽暗，构成了交相辉映的色彩映衬之美；鸟儿突然飞动与静谧的春晨之间，构成了动静相生之美；而透过视觉上的“草色遥看”观赏者恍惚间闻到了草香，这是香气氤氲的渲染之美。
将人置身于这样的环境之中，观者自然赏心悦目，心旷神怡——而这种美好的情绪正是全篇的“情感之纲”在其统领之下，节节向上，步步深化，将寻春的盛景和感春的情怀高度合一。
第二部分（第2、3自然段），写春晨的近景。
随着春景越来越近，越来越清晰，寻春者的情绪发生了强烈的变化，在探春的过程中，寻春者对春天的喜爱之情达到了高潮，属于高端的情绪。
春露出爱美的天性
碎花装饰衣裙
纤腰婀娜
拽走隔岸观舞的眼睛
清澈的水面
谁的倒影
静伴丝丝流苏低垂
宛如少女害羞的眼帘
寻春者，一路走来，越来越近。而由远到近的春色也开始历历可数，尽收眼底了——
场景一：
草地上各色的小花，五彩缤纷，与绿草如茵相映，仿佛是春姑娘着了一套“迷你裙”在青光中在和风里翩然起舞。其中“拽走隔岸观舞的眼睛”这是间接地写春姑娘之美，即通过人们纷纷出门“踏青寻春”的场景来表现人们盼春、寻春的情怀。这样的描写与“耕者忘其犁，锄者忘其锄”的手法异曲同工，胜过罗敷之美。作者通过拟人，运用“烘云托月”的手法，极力表现春之美丽，效果斐然。
场景二：
上一个场景是在陆上（草地），而第二个场景则从陆上（草地）转入了水上（水面）：
那河畔的春柳，是深闺绣阁中的少女——怀春时节，丝丝流苏，遮不住春心隐隐；步摇玎珰，说不尽情思悠悠将“丝丝柳带”比作美人头上的“流苏”比作娇羞的眼帘，可谓生动形象，绝妙传神。
试想，柳丝在风中拂水，时起时伏，与美人头饰上流苏的动态何其相似！而低眉顺眼的春柳，在风中轻轻摇曳，一幅轻移莲步，素袖掩面的娇羞形象便跃然纸上了。
作者应该是比较擅长作画的，几笔便勾勒了一幅古仕女怀春的彩墨画——
一路寻来，一路歌咏，到这里，寻春者的情绪达到了顶峰。
这一部分显著的艺术特色是以画入诗，体现了画境之美。同时，运用拟人手法，将动态之美融入画中，使该诗成为“动态的水彩画”！
第三部分（第4自然段），写春晨的远景。
到这里，寻春者的情绪再次发生变化，由前面的情绪高潮渐渐回落，由先前的怀春、喜春渐变为依依“惜春”了，属于情绪走低的一段。
月牙般的小桥
温柔地挽起春溪的腰
晨霭中
偎在一起窃窃私语
这里的远景与开篇的远景不同，开篇的远景是起点，是寻春者从远处走来。而这里是寻春者站在近景处极目远眺看到的景色，这是终点。
隐约可见的是远处月牙形的小桥和无波的远水——小桥的造型，线条柔和，犹如弯曲的手臂；远处的春溪，长而软，故说“细腰”面对春溪的细腰，小桥只能用弯曲的手臂“温柔地挽起”——这样的比拟形象之极，堪称绝配！至于作者用“挽起”也是其视觉形象产生的逼真的美学效果：桥之弯，如手臂，方可挽；桥与水，相依相偎，亲密无间，方可挽。
作者笔下的柔美和曼妙，细腻与神奇——如此笔调，恐怕唯有江南水乡的女子才有此灵气！江南水乡的女孩子是水做的骨肉，就连水上的小桥仿佛都是水做的，江南春晓，芳桥弱水，柔意醉人！
一句小桥和春溪的“窃窃私语”除了儿女情长，柔情蜜意之外，还有什么呢？在“窃窃私语”中也不乏彼此伤春的情绪：青光易逝，人生短暂，聚合无定。或许还有“赏心乐事谁家院，良辰美景奈何天”之感慨。
这一部分显著的艺术特色是将拟人修辞用到了极致，可称为“拟人皇冠上的一颗明珠”生动形象，美妙传神！
第四部分（第5自然段），诗歌的尾声。
这一部分紧承第三部分的“窃窃私语”而来，进一步“点明”春意阑珊，季节即将更替的规律。
而此时寻春者的情绪又发生了什么变化？寻春者“拾起一瓣春意，馨香点点，轻叩通往初夏的门”——作者在这里将春意将尽的伤春情绪做了积极的淡化“拾起一瓣春意，馨香点点”虽带有暮春情绪，却毫不伤怀，更多的是珍惜与向往——向往新的季节，新的生活，新的起点则成为了作品的又一主旋律“轻叩通往初夏的门”是作者乐观积极，纯真烂漫的情怀在夕阳中温暖的写照！
纵观全诗，主体有三，一个是诗中的寻春者，一个是执笔留香的作者，还有一个——那是贯穿全诗的春天的精灵——她们三位一体，且行且惜，萦绕在春季，不绝如缕。
我想，这是作者依依杨柳岸在写春意时，一不留神，把自己的人、心、灵一股脑儿投映在诗行中的缘故。
春在哪里？春归何处？
春在心头，也在眉间。
探春时节，独步寻芳——作者的探春之旅正如此，才下眉头，却上心头；离了心头，又现眉间，心头之春在眉间，探得眉间一点春。
附依依杨柳岸诗作春意
春意
走在溪边
心蜿蜒在幽径
鸟儿的翅膀推开黎明
草香氤氲
春露出爱
美的天性
碎花装饰衣裙
纤腰婀娜
拽走隔岸观舞的眼睛
清澈的水面
谁的倒影
静伴丝丝流苏低垂
宛如少女害羞的眼帘
月牙般的小桥
温柔地挽起春溪的腰
晨霭中
偎在一起窃窃私语
清晨正走出梦境
拾起一瓣春意
馨香点点
轻叩通往初夏的门
每当春天到来，写春的诗歌便乱花迷眼。
关于春诗，易写难工。无论从立意、选材还是表现手法，面对前人写春的作品，我们都如仰高山，有超越之心，无超越之力。
无意中看见了依依杨柳岸写春的小诗，漫不经心地读了一遍之后，却让人禁不住沉思起来——隐隐约约，诗行中藏着些什么，可以感觉到，却说不清楚。
于是，天性中的好奇与探幽的因子便活跃起来，对春意作了逻辑与情感并行的赏析。作者这首小诗共有两部分，一部分是诗面，一部分是诗底（借用一下谜语中谜面和谜底的说法）——小诗字里行间蕴藏的，意象之外包含的都属于“诗底”的部分，属于“内在意蕴”这也正是笔者赏析的动力。
全诗是按照“三线并行”的顺序进行的：
一线是时间（清晨—中午—傍晚）；
二线是空间（远—近—远）；
三线是寻春者的感情变化（低—高—低）。
这三条线同时并行，相互交织，三线合一，将作者眼中的“春意”作了淋漓尽致的表达。在表达主题时，作者通过一组“特定的意象”然后运用工笔，如数家珍，绘出春到人间的气象。这些“意象”都染上了春天的色彩，具有了春天的韵味。
第一部分（第1自然段），写清晨的远景。
此时寻春者的心情如何呢？和蜿蜒的幽径一样（心蜿蜒在幽静），在寻春的起点有一种淡淡的起伏不定、亦静亦动的感受，此时尚未产生某种强烈的情绪——整体上，寻春者是闲适的、轻松的、有一丝愉悦感，属于低端的情绪。
走在溪边
心蜿蜒在幽径
鸟儿的翅膀推开黎明
草香氤氲
薄薄的绿雾笼罩着一名寻春者从远方走来，镜头显得有些模糊，只隐现芳草地及一条小溪的轮廓（远景）
这里，作者运用了“通感”的修辞手法，以“视觉”写“嗅觉”由远景中的“薄薄的绿雾”给人视觉上的审美，倏然转移到了嗅觉享受上，即隐隐闻到了春草沁出的缕缕芳香（草香氤氲）。
在静景之外，作者还选择了一个动态意象：一只鸟儿的出现（鸟儿的翅膀推开黎明），打破了宁静的春晨。仿佛一个报春的精灵，将春之声的画外音如烟雾般地散开，渐行渐远——这里，以“鸟之动”反衬“晨之静”收到了“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”的美学效果。此外，一只鸟的突然飞动，打破沉寂，也预示了春天的生机所在。
这一部分，短短的四行23个字，浅笔静开，便让春晨三种美的形态脱颖而出。这三种美的形态分别是：
色彩映衬之美，动静相生之美，草香渲染之美。
身临其境，如见其色，如闻其声，如嗅其味——
草地之翠色、溪水之青碧、小径之幽暗，构成了交相辉映的色彩映衬之美；鸟儿突然飞动与静谧的春晨之间，构成了动静相生之美；而透过视觉上的“草色遥看”观赏者恍惚间闻到了草香，这是香气氤氲的渲染之美。
将人置身于这样的环境之中，观者自然赏心悦目，心旷神怡——而这种美好的情绪正是全篇的“情感之纲”在其统领之下，节节向上，步步深化，将寻春的盛景和感春的情怀高度合一。
第二部分（第2、3自然段），写春晨的近景。
随着春景越来越近，越来越清晰，寻春者的情绪发生了强烈的变化，在探春的过程中，寻春者对春天的喜爱之情达到了高潮，属于高端的情绪。
春露出爱美的天性
碎花装饰衣裙
纤腰婀娜
拽走隔岸观舞的眼睛
清澈的水面
谁的倒影
静伴丝丝流苏低垂
宛如少女害羞的眼帘
寻春者，一路走来，越来越近。而由远到近的春色也开始历历可数，尽收眼底了——
场景一：
草地上各色的小花，五彩缤纷，与绿草如茵相映，仿佛是春姑娘着了一套“迷你裙”在青光中在和风里翩然起舞。其中“拽走隔岸观舞的眼睛”这是间接地写春姑娘之美，即通过人们纷纷出门“踏青寻春”的场景来表现人们盼春、寻春的情怀。这样的描写与“耕者忘其犁，锄者忘其锄”的手法异曲同工，胜过罗敷之美。作者通过拟人，运用“烘云托月”的手法，极力表现春之美丽，效果斐然。
场景二：
上一个场景是在陆上（草地），而第二个场景则从陆上（草地）转入了水上（水面）：
那河畔的春柳，是深闺绣阁中的少女——怀春时节，丝丝流苏，遮不住春心隐隐；步摇玎珰，说不尽情思悠悠将“丝丝柳带”比作美人头上的“流苏”比作娇羞的眼帘，可谓生动形象，绝妙传神。
试想，柳丝在风中拂水，时起时伏，与美人头饰上流苏的动态何其相似！而低眉顺眼的春柳，在风中轻轻摇曳，一幅轻移莲步，素袖掩面的娇羞形象便跃然纸上了。
作者应该是比较擅长作画的，几笔便勾勒了一幅古仕女怀春的彩墨画——
一路寻来，一路歌咏，到这里，寻春者的情绪达到了顶峰。
这一部分显著的艺术特色是以画入诗，体现了画境之美。同时，运用拟人手法，将动态之美融入画中，使该诗成为“动态的水彩画”！
第三部分（第4自然段），写春晨的远景。
到这里，寻春者的情绪再次发生变化，由前面的情绪高潮渐渐回落，由先前的怀春、喜春渐变为依依“惜春”了，属于情绪走低的一段。
月牙般的小桥
温柔地挽起春溪的腰
晨霭中
偎在一起窃窃私语
这里的远景与开篇的远景不同，开篇的远景是起点，是寻春者从远处走来。而这里是寻春者站在近景处极目远眺看到的景色，这是终点。
隐约可见的是远处月牙形的小桥和无波的远水——小桥的造型，线条柔和，犹如弯曲的手臂；远处的春溪，长而软，故说“细腰”面对春溪的细腰，小桥只能用弯曲的手臂“温柔地挽起”——这样的比拟形象之极，堪称绝配！至于作者用“挽起”也是其视觉形象产生的逼真的美学效果：桥之弯，如手臂，方可挽；桥与水，相依相偎，亲密无间，方可挽。
作者笔下的柔美和曼妙，细腻与神奇——如此笔调，恐怕唯有江南水乡的女子才有此灵气！江南水乡的女孩子是水做的骨肉，就连水上的小桥仿佛都是水做的，江南春晓，芳桥弱水，柔意醉人！
一句小桥和春溪的“窃窃私语”除了儿女情长，柔情蜜意之外，还有什么呢？在“窃窃私语”中也不乏彼此伤春的情绪：青光易逝，人生短暂，聚合无定。或许还有“赏心乐事谁家院，良辰美景奈何天”之感慨。
这一部分显著的艺术特色是将拟人修辞用到了极致，可称为“拟人皇冠上的一颗明珠”生动形象，美妙传神！
第四部分（第5自然段），诗歌的尾声。
这一部分紧承第三部分的“窃窃私语”而来，进一步“点明”春意阑珊，季节即将更替的规律。
而此时寻春者的情绪又发生了什么变化？寻春者“拾起一瓣春意，馨香点点，轻叩通往初夏的门”——作者在这里将春意将尽的伤春情绪做了积极的淡化“拾起一瓣春意，馨香点点”虽带有暮春情绪，却毫不伤怀，更多的是珍惜与向往——向往新的季节，新的生活，新的起点则成为了作品的又一主旋律“轻叩通往初夏的门”是作者乐观积极，纯真烂漫的情怀在夕阳中温暖的写照！
纵观全诗，主体有三，一个是诗中的寻春者，一个是执笔留香的作者，还有一个——那是贯穿全诗的春天的精灵——她们三位一体，且行且惜，萦绕在春季，不绝如缕。
我想，这是作者依依杨柳岸在写春意时，一不留神，把自己的人、心、灵一股脑儿投映在诗行中的缘故。
春在哪里？春归何处？
春在心头，也在眉间。
探春时节，独步寻芳——作者的探春之旅正如此，才下眉头，却上心头；离了心头，又现眉间，心头之春在眉间，探得眉间一点春。
附依依杨柳岸诗作春意
春意
走在溪边
心蜿蜒在幽径
鸟儿的翅膀推开黎明
草香氤氲
春露出爱
美的天性
碎花装饰衣裙
纤腰婀娜
拽走隔岸观舞的眼睛
清澈的水面
谁的倒影
静伴丝丝流苏低垂
宛如少女害羞的眼帘
月牙般的小桥
温柔地挽起春溪的腰
晨霭中
偎在一起窃窃私语
清晨正走出梦境
拾起一瓣春意
馨香点点
轻叩通往初夏的门