2004中国电影偷够了没有
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听说不少纯情少女在电影院看天下无贼，看到刘德华被葛优一钩子戳死时都感动得泣不成声了。我一个人坐在电脑前看盗版碟时却表情木然，心猿意马，长出了一口气，喟然而叹曰：冯小刚终于用一火车的大小蟊贼的被擒，为2004年群盗四起的中国电影划上了一个昏天黑地的句号。
回顾2004年的中国电影，不禁让人心理阴暗地发出一声奸笑：敢情大家都在偷啊！
英雄死了，张艺谋的武侠情结却依然活蹦乱跳，趁着热乎劲儿，火急火燎地赶到乌克兰又设下了一个十面埋伏，在一出古装版的无间道中，上演现代偷情游戏，当然无间道三部曲也是偷之一种，卧底偷情报而已；怀旧先生王家卫用千篇一律的情感纠葛的丝线缝制出一身华丽的偷情战袍，名之曰2046，光彩照人，绚丽夺目，但过于挑逗，又失之油滑；觊觎藏羚羊的皮毛的偷猎者，在陆川的可可西里一刻也没有闲着，几乎把巡山队的队员们杀个精光；我刚刚爱上杜琪峰，他就给我心里填堵，排完了柔道龙虎榜，不出几个月，又挑拨起雌雄大盗的龙凤斗，他是真敢重复自己，两部电影的结局如出一辙，都是和主人公演对手戏的家伙谎称自己得了绝症，结果真正得了绝症的却是主人公：古天乐在柔道龙虎榜中瞎了，刘德华在龙凤斗中奄奄一息。在柔道龙虎榜中，杜琪峰还只是让古天乐在游戏厅里把黑帮老大的提款箱偷偷调包，在龙凤斗中，干脆让刘德华与郑秀文各自训练了一帮长跑或者短跑健将又抢又偷，他们两人也很敬业，偷起东西来如同探囊取物，最后又让死神悄悄地偷走了刘德华的生命。要是不看冯小刚改编的赵本夫的同名小说原著，我还真以为天下无贼是一部剽窃之作呢，怎么那么巧啊？大家都赶着抢拍鸡鸣狗盗之徒的浪漫故事呢？！好看些的，在偷东西偷人，难看的，反响平平的，也在偷东西偷人，叶伟信的飞侠小白龙中，一地鸡毛吴镇宇只是一个蹩脚的古典侠义故事中的小蟊贼而已，难为了张柏芝又唱又跳一通穷折腾为他配戏；一部被忽略了的性格喜剧大丈夫，由曾志伟担纲领衔去偷欢，极尽荒诞之能事，搞笑之至
2004年的中国电影，为什么大家都在偷？
媚俗？投合观众的偷窥心理，挠挠我们身上的痒痒肉？这也正是商业电影义不容辞的责任。如果硬要为辛勤工作在娱乐第一线上的演职人员和导演们扣上一顶高帽子的话，也可以夸张地说，他们唱响了时代的主旋律，反映了当代人的生活处境。但是，真的是这样吗？大家心中有数。让那些对社会现状视而不见，只闭着眼讴歌天下太平的表演艺术家们继续默默无闻地创造生活吧，到底谁脱离了现实，且让时间去揭晓真相。我喜欢看少儿不宜的“类型电影”关注那一个又一个的边缘人，我发现他们更像我们自己。当商业与片面的艺术追求鱼龙混杂的时候，我宁可选择具有强烈的时代气息的商品，拒绝痴人说梦的主旋律神话。
2004年的中国电影，为什么大家都在偷？
这是一种影射。冯小刚代表广大导演同伙提请那些理想主义的傻蛋们思考如下问题：现实到底是个什么样子？我们还能不能再做天下无贼的美梦？在生命的单向列车上，我们能不能再回到2046？自欺欺人到底能走多远
听说不少纯情少女在电影院看天下无贼，看到刘德华被葛优一钩子戳死时都感动得泣不成声了。我一个人坐在电脑前看盗版碟时却表情木然，心猿意马，长出了一口气，喟然而叹曰：冯小刚终于用一火车的大小蟊贼的被擒，为2004年群盗四起的中国电影划上了一个昏天黑地的句号。
回顾2004年的中国电影，不禁让人心理阴暗地发出一声奸笑：敢情大家都在偷啊！
英雄死了，张艺谋的武侠情结却依然活蹦乱跳，趁着热乎劲儿，火急火燎地赶到乌克兰又设下了一个十面埋伏，在一出古装版的无间道中，上演现代偷情游戏，当然无间道三部曲也是偷之一种，卧底偷情报而已；怀旧先生王家卫用千篇一律的情感纠葛的丝线缝制出一身华丽的偷情战袍，名之曰2046，光彩照人，绚丽夺目，但过于挑逗，又失之油滑；觊觎藏羚羊的皮毛的偷猎者，在陆川的可可西里一刻也没有闲着，几乎把巡山队的队员们杀个精光；我刚刚爱上杜琪峰，他就给我心里填堵，排完了柔道龙虎榜，不出几个月，又挑拨起雌雄大盗的龙凤斗，他是真敢重复自己，两部电影的结局如出一辙，都是和主人公演对手戏的家伙谎称自己得了绝症，结果真正得了绝症的却是主人公：古天乐在柔道龙虎榜中瞎了，刘德华在龙凤斗中奄奄一息。在柔道龙虎榜中，杜琪峰还只是让古天乐在游戏厅里把黑帮老大的提款箱偷偷调包，在龙凤斗中，干脆让刘德华与郑秀文各自训练了一帮长跑或者短跑健将又抢又偷，他们两人也很敬业，偷起东西来如同探囊取物，最后又让死神悄悄地偷走了刘德华的生命。要是不看冯小刚改编的赵本夫的同名小说原著，我还真以为天下无贼是一部剽窃之作呢，怎么那么巧啊？大家都赶着抢拍鸡鸣狗盗之徒的浪漫故事呢？！好看些的，在偷东西偷人，难看的，反响平平的，也在偷东西偷人，叶伟信的飞侠小白龙中，一地鸡毛吴镇宇只是一个蹩脚的古典侠义故事中的小蟊贼而已，难为了张柏芝又唱又跳一通穷折腾为他配戏；一部被忽略了的性格喜剧大丈夫，由曾志伟担纲领衔去偷欢，极尽荒诞之能事，搞笑之至
2004年的中国电影，为什么大家都在偷？
媚俗？投合观众的偷窥心理，挠挠我们身上的痒痒肉？这也正是商业电影义不容辞的责任。如果硬要为辛勤工作在娱乐第一线上的演职人员和导演们扣上一顶高帽子的话，也可以夸张地说，他们唱响了时代的主旋律，反映了当代人的生活处境。但是，真的是这样吗？大家心中有数。让那些对社会现状视而不见，只闭着眼讴歌天下太平的表演艺术家们继续默默无闻地创造生活吧，到底谁脱离了现实，且让时间去揭晓真相。我喜欢看少儿不宜的“类型电影”关注那一个又一个的边缘人，我发现他们更像我们自己。当商业与片面的艺术追求鱼龙混杂的时候，我宁可选择具有强烈的时代气息的商品，拒绝痴人说梦的主旋律神话。
2004年的中国电影，为什么大家都在偷？
这是一种影射。冯小刚代表广大导演同伙提请那些理想主义的傻蛋们思考如下问题：现实到底是个什么样子？我们还能不能再做天下无贼的美梦？在生命的单向列车上，我们能不能再回到2046？自欺欺人到底能走多远