第三十三章黄地珐琅彩花卉纹碗(上)
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“既然小韩你入了这一行,那我可要请你帮忙了,这次我从家里带来了一件宝贝,正好请你鉴定一下,你放心,我知道规矩,鉴定费三千,我一分不会少给,只要你给我个准话就行。”孟光涛说完就进了自己的房间。
他的房间跟陈青一家挨着,只是转眼间,他就从房间里提溜出来一个方便袋,黑色的方便袋里面有一团报纸,打开里面有些塑料泡沫,清除塑料泡沫,里面露出一个黄色的小碗。
本来韩孔雀是不想给人鉴定的,毕竟他又不是出名的专家学者,虽然他自己知道自己的眼力,但他的认知,并不一定能够得到古玩界很多人的认同。
这样给别人鉴定东西,如果鉴定出来是真东西还好,如果是赝品,那就不好说了,甚至有人翻脸不认人,直接说你胡说。
这样的事情韩孔雀也不是没有经历过,有过几次经验之后,这种费力不讨好的事情他就不做了,要不然他也不会在看准东西之后,让古烈给他买下。
虽然韩孔雀打定主意不给人鉴定,但老孟根本没有给他拒绝的机会,这摆在他眼前的黄色花卉小碗,很快就吸引了他的注意。
看到韩孔雀的神情变化,孟光涛得意的笑了,他就知道,进了这一行,就不可能不喜欢这只小碗。
“这是黄地法兰彩花卉小碗!”韩孔雀有点惊叹的看着这只漂亮的小碗。
碗很新,花很艳,整个明黄色的小碗,只是看一眼就给人一种高贵端庄的感觉,也只是这一眼,韩孔雀就知道,这是一只制造工艺很精湛的艺术品。
这样的工艺,肯定不是普通人能够制造出来的,珐琅彩可不是普通人能够仿造出来的。
珐琅彩瓷器是我国彩绘瓷器中最著名的品种,是我国制瓷工艺发展到清代康熙、雍正、乾隆顶峰时期的产物,由于其烧造数量少而且当时仅供皇帝秘玩,故显得异常珍贵。
珐琅彩,是将画珐琅技法移植到瓷胎上的一种釉上彩装饰手法,正式名称为“瓷胎画珐琅”,后人称“古月轩”,国外称“蔷薇彩”。
珐琅彩始创于清代康熙晚期,是引进国外珐琅材料创制而成的,并一举成为极名贵的宫廷御用瓷器。
珐琅彩瓷的制作过程与其他宫廷用瓷不同,先在景德镇用高温烧成白瓷,然后送到北京清宫内务府造办处绘彩,再由造办处珐琅作在彩炉中烧成。
康熙珐琅彩瓷全用进口彩料,尤其是其中一种玫瑰红或胭脂红色料,因含有微量的黄金而呈现出与众不同的娇艳效果。
另外,中国传统彩瓷的彩料都用清水或胶水调和,而珐琅彩瓷则像西方油画一样,以油来调配彩料,并且有一定的厚度,使得彩绘更具有立体感和层次感。
珐琅彩是一种古代工艺,色彩鲜艳,富有收藏性,但是,珐琅彩的烧造工艺极其繁复,所以传世的东西很少,一般人要想烧制出高水平的珐琅彩小碗,还是很不容易的。
“啊,好漂亮的小碗。”陈小竹一看到小碗就大呼小叫起来。
这时正在收拾工具的陈青夫妇也被吸引,看到了这只精美的小碗。
孟光涛对这种效果还是很得意的,他高兴的道:“对,这就是黄地珐琅彩花卉纹碗,小韩,你看怎么样?”
这只小碗是漂亮,但这只是对一些外行来说的,一般不懂的人,一看就说漂亮,但到底是不是真正的古董,还真没有多少人能够分辨出来。
孟光涛也曾经找人鉴定过,不过他们都说看不准,而专业的鉴定机构,他也去过,那些人折腾了几个小时,最后告诉他是高仿近代生产。
最主要的是,那鉴定机构的专家还想要收购这只小碗,不过出的价格只有几千元,把孟光涛气的不行,既然是高仿,那些专家还会有收藏的兴趣?
虽然那些人打着研究的幌子,说要通过研究这只小碗,想要研制恢复珐琅彩的烧造工艺,可这种工艺,就算是景德镇的那些大师,也不是那么容易恢复的,更何况他们那些小型研究机构。
就是有了几次不令人满意的鉴定,所以孟光涛打定了注意,要找个熟悉的人,可靠的人来鉴定,而不是外面所谓的专家。
不是说那些专家没有本事鉴定,而是不相信他们的人品,毕竟看到一件好东西,都想着捡漏,而你找人家鉴定,自然是不知道自己东西的出处和真伪,最少也是不确定,这就给了一些人机会。
而有了想法,自然就不会跟孟光涛说实话了,当然,这些都是孟光涛认定自己的东西是真的,而其他人都是不怀好意的,才有这些猜想,这也是很多古玩收藏者普遍的心思。
归根到底,他也不能确定这只小碗就一定是真的,而韩孔雀,他经过两年的了解,知道这是个正直的人,他才会想着让他来鉴定一下。
孟光涛早有准备,在把这只黄地珐琅彩花卉纹碗,放到院子里的石桌上之后,就拿出来了三千元钱,直接递到了韩孔雀的手里。
“老孟,你这是干什么?”韩孔雀不想要,虽然古玩行的鉴定是要收费的,但这得看情况,如果是同行或是熟人,互相帮忙,就不能收钱了。
孟光涛道:“这是规矩,如果你不收,那我可不敢找你鉴定,不管东西真不真,这鉴定费是一定要付的。”
“哇,这古玩行可太容易挣钱了,只是看看这小碗就要三千?”陈小竹看到孟光涛往韩孔雀手里塞钱,感觉自己的三观有点崩溃。
外面的很多人一个月的工资也就是三千块,而韩孔雀鉴定这么一只小碗,就要收三千,不是这鉴定一次就顶别人一个月的工资?
“丫头,这个钱可并不容易拿。”韩孔雀苦笑。
他之所以不依靠这个来吃饭,就是因为做鉴定很麻烦,特别是不出名的鉴定师,因为不会有多少人信任你。
如果你鉴定出人家的东西是真的,那双方都高兴,如果别人的东西是假的,就算你的证据再充分,别人也可能认为你是胡说,认为你没有本事鉴定出来真品。
当然也有可能是人品问题,好的说成是仿得,这就跟孟光涛的对其他鉴定师的想法是一样的。
刚开始接触古玩时,韩孔雀还曾经给人鉴定过几次,但就是有过那么几次经历,韩孔雀也就不再为人看东西了,省的麻烦。
毕竟真正的古董还是不多见的,这样自然就鉴定不出什么好东西,每次鉴定都会惹出一些不痛快,韩孔雀自然也就不想自讨没趣了。
“老孟,你把钱收起来,我们认识几年了,东西我给你认真看,但规矩你也懂,我有什么说什么,如果不中听,你就当没听到,好吧?”韩孔雀虽然看好这只小碗,但没认真看,谁也不敢说这就是好东西。
万一这要是个赝品,对孟光涛可是个打击,这样,孟光涛还会不会感激他,可就没准了。
“小韩,我信任你,你要是说这是赝品,只要告诉我理由就行,这三千块就是你的,既然找你鉴定,不管真伪,这钱我都会付给你。”孟光涛道。
韩孔雀看着那精美的小碗道:“钱的事另说,我先看看小碗。”
说着韩孔雀直接把这只小碗拿了起来。
这只小碗高约6cm,用孟光涛的工具测量了一下,口径10.8cm,足径4.4cm。
碗是撇口,弧腹,腹部略下垂,圈足,碗里光素无纹饰。
外壁黄地开光珐琅彩装饰,黄釉地上有4个花瓣形开光,开光内以黄釉为地,彩绘的牡丹,开光外绘折枝莲花纹。
圈足内施白釉,外底署红料彩楷书“康熙御制”双行四字款,外围红料彩双方栏。
这只小碗所绘纹饰工整细腻,画面色彩鲜艳夺目,这么漂亮的小碗,就算不是康熙时期的,也算是一件顶尖的现代艺术品。
珐琅彩瓷器为名贵的宫中御用瓷器,因烧造数量有限,传世不多,故弥足珍贵。
清康熙帝善于学习和吸收外国文化科学,使外国艺术品得以进入中国。
珐琅器就是在这种条件下传入清宫的,珐琅彩瓷器是在铜胎画珐琅的影响下,于康熙晚期在中国试制成功的。
珐琅彩色彩多样,常见有红、蓝、绿、紫、白、黑、胭脂等,少见以白地画珐琅彩的。
纹饰中以多种缠枝牡丹、折枝大朵花卉及团花中加“寿”字、开光花卉等为主。
康熙珐琅彩传世品无大器,立件、瓶类器物高不超过25厘米,多以盒、碗、盘、杯、壶为多,其中碗所占比重最大。
这个时期的珐琅彩,主要采用景德镇烧制的素白瓷为胎,为了达到铜胎画珐琅器施彩的效果,以里壁施釉,外壁无釉的反瓷为胎,在胎的外壁上施珐琅彩料然后再入窑烘烧成反瓷,再进行描绘。
瓷胎较铜胎质地更为细腻洁白,将彩料映衬得更为艳丽润泽,其彩绘的效果较铜胎画珐琅彩更胜一筹。
这只小碗这么漂亮,就是因为这种烧造工艺的原因。
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他的房间跟陈青一家挨着,只是转眼间,他就从房间里提溜出来一个方便袋,黑色的方便袋里面有一团报纸,打开里面有些塑料泡沫,清除塑料泡沫,里面露出一个黄色的小碗。
本来韩孔雀是不想给人鉴定的,毕竟他又不是出名的专家学者,虽然他自己知道自己的眼力,但他的认知,并不一定能够得到古玩界很多人的认同。
这样给别人鉴定东西,如果鉴定出来是真东西还好,如果是赝品,那就不好说了,甚至有人翻脸不认人,直接说你胡说。
这样的事情韩孔雀也不是没有经历过,有过几次经验之后,这种费力不讨好的事情他就不做了,要不然他也不会在看准东西之后,让古烈给他买下。
虽然韩孔雀打定主意不给人鉴定,但老孟根本没有给他拒绝的机会,这摆在他眼前的黄色花卉小碗,很快就吸引了他的注意。
看到韩孔雀的神情变化,孟光涛得意的笑了,他就知道,进了这一行,就不可能不喜欢这只小碗。
“这是黄地法兰彩花卉小碗!”韩孔雀有点惊叹的看着这只漂亮的小碗。
碗很新,花很艳,整个明黄色的小碗,只是看一眼就给人一种高贵端庄的感觉,也只是这一眼,韩孔雀就知道,这是一只制造工艺很精湛的艺术品。
这样的工艺,肯定不是普通人能够制造出来的,珐琅彩可不是普通人能够仿造出来的。
珐琅彩瓷器是我国彩绘瓷器中最著名的品种,是我国制瓷工艺发展到清代康熙、雍正、乾隆顶峰时期的产物,由于其烧造数量少而且当时仅供皇帝秘玩,故显得异常珍贵。
珐琅彩,是将画珐琅技法移植到瓷胎上的一种釉上彩装饰手法,正式名称为“瓷胎画珐琅”,后人称“古月轩”,国外称“蔷薇彩”。
珐琅彩始创于清代康熙晚期,是引进国外珐琅材料创制而成的,并一举成为极名贵的宫廷御用瓷器。
珐琅彩瓷的制作过程与其他宫廷用瓷不同,先在景德镇用高温烧成白瓷,然后送到北京清宫内务府造办处绘彩,再由造办处珐琅作在彩炉中烧成。
康熙珐琅彩瓷全用进口彩料,尤其是其中一种玫瑰红或胭脂红色料,因含有微量的黄金而呈现出与众不同的娇艳效果。
另外,中国传统彩瓷的彩料都用清水或胶水调和,而珐琅彩瓷则像西方油画一样,以油来调配彩料,并且有一定的厚度,使得彩绘更具有立体感和层次感。
珐琅彩是一种古代工艺,色彩鲜艳,富有收藏性,但是,珐琅彩的烧造工艺极其繁复,所以传世的东西很少,一般人要想烧制出高水平的珐琅彩小碗,还是很不容易的。
“啊,好漂亮的小碗。”陈小竹一看到小碗就大呼小叫起来。
这时正在收拾工具的陈青夫妇也被吸引,看到了这只精美的小碗。
孟光涛对这种效果还是很得意的,他高兴的道:“对,这就是黄地珐琅彩花卉纹碗,小韩,你看怎么样?”
这只小碗是漂亮,但这只是对一些外行来说的,一般不懂的人,一看就说漂亮,但到底是不是真正的古董,还真没有多少人能够分辨出来。
孟光涛也曾经找人鉴定过,不过他们都说看不准,而专业的鉴定机构,他也去过,那些人折腾了几个小时,最后告诉他是高仿近代生产。
最主要的是,那鉴定机构的专家还想要收购这只小碗,不过出的价格只有几千元,把孟光涛气的不行,既然是高仿,那些专家还会有收藏的兴趣?
虽然那些人打着研究的幌子,说要通过研究这只小碗,想要研制恢复珐琅彩的烧造工艺,可这种工艺,就算是景德镇的那些大师,也不是那么容易恢复的,更何况他们那些小型研究机构。
就是有了几次不令人满意的鉴定,所以孟光涛打定了注意,要找个熟悉的人,可靠的人来鉴定,而不是外面所谓的专家。
不是说那些专家没有本事鉴定,而是不相信他们的人品,毕竟看到一件好东西,都想着捡漏,而你找人家鉴定,自然是不知道自己东西的出处和真伪,最少也是不确定,这就给了一些人机会。
而有了想法,自然就不会跟孟光涛说实话了,当然,这些都是孟光涛认定自己的东西是真的,而其他人都是不怀好意的,才有这些猜想,这也是很多古玩收藏者普遍的心思。
归根到底,他也不能确定这只小碗就一定是真的,而韩孔雀,他经过两年的了解,知道这是个正直的人,他才会想着让他来鉴定一下。
孟光涛早有准备,在把这只黄地珐琅彩花卉纹碗,放到院子里的石桌上之后,就拿出来了三千元钱,直接递到了韩孔雀的手里。
“老孟,你这是干什么?”韩孔雀不想要,虽然古玩行的鉴定是要收费的,但这得看情况,如果是同行或是熟人,互相帮忙,就不能收钱了。
孟光涛道:“这是规矩,如果你不收,那我可不敢找你鉴定,不管东西真不真,这鉴定费是一定要付的。”
“哇,这古玩行可太容易挣钱了,只是看看这小碗就要三千?”陈小竹看到孟光涛往韩孔雀手里塞钱,感觉自己的三观有点崩溃。
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他之所以不依靠这个来吃饭,就是因为做鉴定很麻烦,特别是不出名的鉴定师,因为不会有多少人信任你。
如果你鉴定出人家的东西是真的,那双方都高兴,如果别人的东西是假的,就算你的证据再充分,别人也可能认为你是胡说,认为你没有本事鉴定出来真品。
当然也有可能是人品问题,好的说成是仿得,这就跟孟光涛的对其他鉴定师的想法是一样的。
刚开始接触古玩时,韩孔雀还曾经给人鉴定过几次,但就是有过那么几次经历,韩孔雀也就不再为人看东西了,省的麻烦。
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“老孟,你把钱收起来,我们认识几年了,东西我给你认真看,但规矩你也懂,我有什么说什么,如果不中听,你就当没听到,好吧?”韩孔雀虽然看好这只小碗,但没认真看,谁也不敢说这就是好东西。
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“小韩,我信任你,你要是说这是赝品,只要告诉我理由就行,这三千块就是你的,既然找你鉴定,不管真伪,这钱我都会付给你。”孟光涛道。
韩孔雀看着那精美的小碗道:“钱的事另说,我先看看小碗。”
说着韩孔雀直接把这只小碗拿了起来。
这只小碗高约6cm,用孟光涛的工具测量了一下,口径10.8cm,足径4.4cm。
碗是撇口,弧腹,腹部略下垂,圈足,碗里光素无纹饰。
外壁黄地开光珐琅彩装饰,黄釉地上有4个花瓣形开光,开光内以黄釉为地,彩绘的牡丹,开光外绘折枝莲花纹。
圈足内施白釉,外底署红料彩楷书“康熙御制”双行四字款,外围红料彩双方栏。
这只小碗所绘纹饰工整细腻,画面色彩鲜艳夺目,这么漂亮的小碗,就算不是康熙时期的,也算是一件顶尖的现代艺术品。
珐琅彩瓷器为名贵的宫中御用瓷器,因烧造数量有限,传世不多,故弥足珍贵。
清康熙帝善于学习和吸收外国文化科学,使外国艺术品得以进入中国。
珐琅器就是在这种条件下传入清宫的,珐琅彩瓷器是在铜胎画珐琅的影响下,于康熙晚期在中国试制成功的。
珐琅彩色彩多样,常见有红、蓝、绿、紫、白、黑、胭脂等,少见以白地画珐琅彩的。
纹饰中以多种缠枝牡丹、折枝大朵花卉及团花中加“寿”字、开光花卉等为主。
康熙珐琅彩传世品无大器,立件、瓶类器物高不超过25厘米,多以盒、碗、盘、杯、壶为多,其中碗所占比重最大。
这个时期的珐琅彩,主要采用景德镇烧制的素白瓷为胎,为了达到铜胎画珐琅器施彩的效果,以里壁施釉,外壁无釉的反瓷为胎,在胎的外壁上施珐琅彩料然后再入窑烘烧成反瓷,再进行描绘。
瓷胎较铜胎质地更为细腻洁白,将彩料映衬得更为艳丽润泽,其彩绘的效果较铜胎画珐琅彩更胜一筹。
这只小碗这么漂亮,就是因为这种烧造工艺的原因。